安迪·沃霍尔

安迪·沃霍尔（英语：Andy Warhol，1928年8月6日—1987年2月22日），美国艺术家、印刷家、电影摄影师，是视觉艺术运动波普艺术的开创者之一。流行艺术运动的代表人物之一。安迪·沃霍尔在美国宾夕法尼亚州的匹兹堡出生，成长于一个移民家庭，在他的家乡匹兹堡有安迪·沃霍尔博物馆纪念他的作品及一生。在他成为商业插画家获得巨大成功之后，沃霍尔曾经从事画家、前卫电影制作人、档案家、作家等工作。他亦发明了广为流传的“成名十五分钟”理论。

安迪·沃霍尔认为艺术与金钱挂勾，因此应该要努力把艺术商业化。他的著名作品中，有一幅不断复制家喻户晓的金宝汤图案，就表现了资本主义生产方式的新一阶段。他经常使用丝网版画技法来重现图像。他的作品中最常出现的是名人以及人们熟悉的事物，比如玛丽莲·梦露和埃尔维斯·普雷斯利。重复亦是其作品的一大特色。

安迪·沃霍尔亦曾投放精力到电影和乐队地下丝绒（英语：The Velvet Underground）中。但其电影作品多被视为地下电影，《Chelsea Girl》、《Eat》、《Blue Movie》等片以创意的色情、缺乏情节和过度地冗长（《Four Stars》一片更是长达25小时）著称。

1968年，安迪·沃霍尔遭瓦莱丽·索拉纳斯枪击，重伤但捡回一命。1987年2月22日，安迪·沃霍尔因胆囊切割手术之后药物过敏在纽约的医院去世，享年58岁。他的身价估计高达七亿美元。

生平

童年时代

安迪·沃霍尔于1928年8月6日出生于匹兹堡的一栋两居室排屋，父母安德烈·沃霍拉与茱莉亚·沃霍拉是来自斯洛伐克北部鲁塞尼亚（Carpatho-Rusyn）的移民，育有三个儿子，安迪是他们最小的孩子。

安迪的家庭是虔诚的拜占庭礼天主教徒，他们频繁且有规律地沿袭他们东欧祖先的传统进行礼拜。沃霍尔的父亲是一个工人，于1934年将家庭迁移到道尔森街的砖房。沃霍尔便就读于附近的福尔摩斯学校并且在卡内基学院（现在的卡内基美术馆（The Carnegie Museum of Art））免费学习艺术。在绘画之外，好莱坞的电影也强烈吸引着他，他经常出入当地的影院。沃霍尔在九岁的时候得到了第一台相机，他喜欢拍照，并且在地下室自己冲洗照片。

沃霍尔在三年级的时候罹患西德纳姆舞蹈病，这是一种神经系统疾病，四肢会不自主地运动。之后他罹患忧郁症，并且惧怕医院和医生。由于常常卧床不起，他便在床上画画、听收音机、收集电影明星照片贴在病床周边。沃霍尔认为这是对他人格发展、技能奠定及个人爱好形成很重要的一段时期。

安迪14岁时（1942年），父亲安德烈·沃霍拉去世，同年，安迪进入了Schenley高中。安德烈在意识到儿子在艺术上的天分后，一直攒钱来支付大学学费。沃霍尔于1945至1949年进入卡内基理工学院学习（现在的卡内基梅隆大学（Carnegie Mellon University）），获得海报设计的艺术学士学位，想要成为一个商业插画家。在这几年中，他在Home's百货商场做展陈设计工作。

1950年代：成功的商业插画家与波普的萌芽

沃霍尔在毕业之后，到了纽约试图成为商业艺术家，他的第一个作品便在1949年9月号的《Glamour》杂志中萌芽。随后，沃霍尔成为了1950年代最成功的插画家之一，并且获得了大量奖项。1954年，26岁的沃霍尔首次获得美国平面设计学会杰出成就奖；1956年和1957年他连续获得艺术指导人俱乐部独特成就奖和最高成就奖。他的插画独特而异想天开，暗藏对照片与图像的摹写。沃霍尔时不时使用他母亲的可爱而古怪的手写字体，茱莉亚·沃霍拉在1952年离开了匹兹堡，与儿子共同生活了20年直至1972年。

这些插画中，他古怪的鞋广告画为他获得了最多的名声，这些画作漫不经心还有墨迹污点，还有一些他早期作品的图案。伴随着唱片业的扩张、黑胶唱片、高保真、立体声唱片的出现、RCA唱片公司雇佣了沃霍尔作为唱片封面及宣传材料的设计师。

1956年6月至8月沃霍尔用一场环球旅行奖励自己的工作成就，与他同行的是他的朋友Charles Lisanby。他们去了夏威夷和亚洲与欧洲国家，这是沃霍尔的第一次出国旅行，也是他人生中的一件大事。

沃霍尔经常在Serendipity 3展览他的作品，这是一间位于曼哈顿东边的时髦餐厅兼冰淇淋店。他常常在那里举行聚会，朋友们可以边狼吞虎咽“冻热巧克力”边帮助沃霍尔新出版的书籍丝网印刷。

1960年代：波普的兴起与实验电影

1950年代后期，沃霍尔开始将更多精力投入绘画当中。他在1961年创作了基于漫画与广告的第一幅波普艺术作品，随后的几年，沃霍尔开始了他的名人生涯。他最著名的“金宝汤罐头”系列绘画作品轰动了整个艺术界。安迪·沃霍尔在纽约的第一次个人波普艺术展览于1962年11月6日至24日在埃莉诺沃德固定美术展览厅展出，展览作品以美国产品为标志，包括《玛丽莲双联画》、《一百个汤罐》、《一百个可乐瓶》、《一百张美元钞票》等等。

纽约现代艺术博物馆在1962年12月举办一场关于波普艺术的研讨会，与沃霍尔一样的艺术家们被指责为对消费主义的“谄媚”。但无论评论家们如何炮轰沃霍尔们对商业主义的拥抱，整个1960年代，世界越来越清晰地见证着艺术文化领域的商业转变，而沃霍尔正是这场转变的核心。

1964年一场名为《美国市场》的展览是一个重要事件，一个典型的美国小超市环境在展览中展出，但农产品、罐头商品、肉以及墙上的海报都是六位美国波普艺术家创造的，其中包括引起争议的比利苹果，玛丽英曼以及罗伯特瓦特。沃霍尔的作品《金宝汤罐头》卖到1500美元，而他的签名则是6美元一张。这场展览是大众直接接触波普艺术的第一个重大事件，也引发了关于什么是艺术的再一次讨论热潮。

随即他开始了一大系列的电影明星的肖像创作，包括玛丽莲·梦露、猫王、伊丽莎白·泰勒等。同一时期，沃霍尔也开始了他“死亡与灾难”系列绘画。

沃霍尔的第一次雕塑展览于1964年举办，包括几百个举着超市货物箱的复制品，也包括《布里洛盒子》及《海因茨盒子》。借着这个时机，他成立新工作室，将它涂成银色并且以“工厂”命名。工作室中聚集了大量艺术家、作家、音乐家、地下名人。它很快成为了“纽约根据地”，在那里开办的聚会常常出现在全国的八卦栏目新闻中。他开始以丝网印刷的方式制造印刷品，它们很流行但同样引来了大量争议。在1963到1968年，沃霍尔和他的超级明星们创造了几百部电影，这些电影有剧本亦有即兴发挥的部分。它们内容广泛，有概念性的实验也有简单的叙事片，有短的肖像片也有色情泛滥主题片。他的著名电影作品包括《帝国大厦》、《切尔西女孩》、《荧幕实验》等等。

沃霍尔在堪萨斯的一所Max’s夜店执掌门户，而那里是当时艺术家与明星们经常出入的场所。在60年代中期，沃霍尔便已经成为了杂志与媒体的常客。沃霍尔通过一部移动传媒影片探索了表演艺术领域，叫做《不可避免的塑料爆炸》，摇滚乐队地下丝绒（The Velvet Underground）是影片的主角。1966年，沃霍尔在卡斯利特美术馆（the Leo Castelli Gallery）展览了《牛壁纸》以及《银色的云》。

虽然沃霍尔早在50年代便出版了一系列艺术作品书籍，但第一本大量制作的书籍是《安迪沃霍尔索引》，出版于1967。两年后他创立了《访问》，这是一本关于电影、时尚、流行文化的杂志。他随后的出版物包括《安迪沃霍尔的哲学》（1975）以及《暴露》（1979）《波普艺术》（1980），和《美国》（1985）。书籍中大部分内容都来自他的访谈记录。

沃霍尔在1968年6月3日遭到了瓦莱丽·苏连娜枪击。瓦莱娜曾经是“工厂”的场景中一个边缘人物，也是一位激进的女权主义者，出演1968年沃霍尔的电影《我，一个男人》。她在当天早些时候向沃霍尔索要自己的剧本《去你妈的》（Up Your Ass），而沃霍尔声称他已经把它丢弃了。瓦莱娜随后被逮捕并解释自己的行为是由于沃霍尔“过分控制了我的生活”。沃霍尔在袭击中受到重伤，进行了开胸手术、心脏刺激术才侥幸存活。这次枪击事件极大影响了沃霍尔的人生及艺术创作。在这之后，“工厂”摄影棚收到了更密切的监控，属于它的六十年代也逐渐走向终结。

1970年代：社交

在1974年，沃霍尔开始了他的时光胶囊系列作品：一些硬纸板做的盒子中填满了他日常生活中的常见物品，包括书信、照片、艺术品、衣服、收藏品等等。安迪创作了六百多个这样的盒子，现在那些盒子都成为了他的生活以及他所处的时代的宝贵档案。

在整个70年代，沃霍尔频繁地与名人们社交，包括卡特总统和杜鲁门卡波特，两个人都曾经是他早期作品的重要主题。他开始受到成百份的来自社会名流、音乐家、电影明星的肖像绘制要求。明星肖像成为了他事业重要的一部分，也是他收入的主要来源。他是纽约著名的迪厅54号工作室的社交常客，并且常与时尚设计师霍斯顿、表演家莱莎明奈利和比安卡贾格尔出入。

1980年代：最后的辉煌

沃霍尔在1984年与年轻艺术家巴斯奎特、弗朗西斯科和凯斯哈宁开始了合作，他重新拿回了画笔、放弃了他从1962年起开始使用的丝网印刷。他统治了纽约80年代艺术市场的“牛市”，除了那些年轻的涂鸦艺术家，他还与一些新表现主义与欧洲超前卫主义运动中的艺术家们合作。这段时间中，沃霍尔创造了迈克尔·杰克森的肖像画，并为他的专辑《战栗》大卖做出了巨大贡献。在1985年接受艺术史学者本杰明·布赫洛（Benjamin H. D. Buchloh）的访谈中，沃霍尔曾称法国画家贝尔纳·布菲为自己“最喜爱的艺术家”及“巴黎最后一位真正有名的大艺术家”。艺术史学者与评论家广泛比较了两位艺术家的创作实践，指出布菲透过其漫画式的明晰线条（ligne claire）轮廓、大众市场周边商品的开发，以及对精致艺术与通俗文化无缝融合的策略，在形式与商业模式上皆预示了沃霍尔的波普艺术方法

80年代中期，他的两档电视节目“安迪沃霍尔的电视”及“安迪沃霍尔的十五分钟”在纽约有线电视和全国音乐电视中播放。他创造了“周六现场秀”、并在“爱之船”中出演，也创作了一系列音乐录影带。沃霍尔也与一些模特公司签约，在一些时尚秀场和大量的平面及电视广告中出现。

沃霍尔是一位多产的艺术家，他创作了大量的艺术作品，在70年代和80年代，他的绘画、印刷品、摄影作品包括：《毛》、《女士们先生们》、《头骨》、《锤子与镰刀》、《影子》、《枪》、《刀》、《十字架》、《美元标志》、《时代精神》、《伪装》等等。他最后两场展览分别是米兰展出的《最后的晚餐》系列画作以及纽约的《绣画》。这两个展览都在1987年1月开始，次月，他便在胆囊炎手术后因心律不整于纽约医院去世。

私人生活

许多人认为安迪是名无性恋，单单只是一个窥阴癖者（窥视他人性行为或脱衣而获快感者），但这个传言已经被其传记作家Victor Bockris、Bob Colacello（安迪·沃霍尔的杂志编辑）及艺术历史学家Richard Meyer所推翻。问题不在于安迪的性取向为何，而是在于他的性向如何影响他的工作及对艺术世界的定位，这是一门探讨艺术家的主要学问；而安迪也在接受专访与朋友的言谈中及其所发行的杂志（Popism: The Warhol Sixties）做说明。

绘画作品

1960年初，沃霍尔成为了一名成功的商业插画家，而他为i.miller鞋子所作的细腻、高雅的绘画更是尤为受欢迎。他的这些作品主要采用“墨迹画法”（版画）绘制，这是他早期艺术作品中最为常用的一种技术。尽管同时期的甚多艺术家都致力于商业艺术，但他们绝大多数都十分小心谨慎，似乎是要掩饰这一点。而对于沃霍尔来说，他作为一名插图师所取得的荣光，似乎已经掩盖了他的本意——成为一名被大众肯定的纯粹艺术家。

沃霍尔的早期绘画作品大都从卡通或者广告中取材，明显的手绘风格，带有水滴的痕迹。这些水滴痕迹模仿自成功的抽象表现主义艺术家（例如威廉·德库宁）。沃霍尔的第一幅波普绘画作品于1961年4月展出，为纽约布朗威·泰勒商店的橱窗展示作背景。在这个舞台上，沃霍尔的作品与贾斯珀·琼斯、詹姆斯·罗森奎斯特与罗伯特·劳什伯格的作品一同大放光彩。最终，沃霍尔将他的图像语言减弱为图标本身——名牌商标、名人、美元标志等——并且消除了自己绘画作品中的一切手绘痕迹。

对于沃霍尔而言，定义他的职业在一定程度上就是定义他的作品主题形式。卡通形式已经被李奇登斯坦利用于他的作品中，活版印刷术被贾斯珀应用等等，而沃霍尔想要寻找一种与众不同的主体形式。这时，他的一位好友建议他画一些他最爱的东西。就是这位开画廊的穆里尔·拉图，帮助沃霍尔想出了汤罐头和美元标志的点子。2009年出版的沃霍尔传记《波普，沃霍尔的天赋》中记载，1961年11年23日，沃霍尔给拉图写了一张50美元的支票，作为她为他想出汤罐头点子的报酬。沃霍尔为他的首个主要展览绘制了他著名的坎贝尔汤罐头，他号称他几乎一生都在午餐时喝这种汤。在苏富比公司在1971年11月17日于纽约举办的拍卖会上，这幅画卖出了1万美元的价钱。对于一位作品销售总价已经超过600万美元的艺术家而言，这已经是一笔小小的零头了。

沃霍尔很喜欢名人，于是他也把他们画进了作品中。通过这些起步，他逐渐发展出了他后期的绘画风格与主题。起初，他一直在研究自己标志化的主题事物，而后来，他把越来越多的精力投于研究属于自己的标志化风格，并且渐渐消除了自己艺术作品中的手绘痕迹。沃霍尔频繁使用丝网版画技术，他的后期绘画作品则可以从幻灯片中找到影子。作为著名的画家，沃霍尔拥有几个助手，在他的指导下，助手们帮助他制作丝网版画的不同版本作品。

1979年，沃霍尔作为第四届受邀艺术家参与BMW艺术项目，被委托涂画超级跑车BMW M1。与之前三位艺术家不同的是，沃霍尔拒绝在汽车模型上绘制，而是选择立刻直接在一辆原大小的跑车实物上进行绘画。据称沃霍尔只花了23分钟就画完了整辆汽车。

沃霍尔的作品既包括卡通漫画也包括严肃作品，他的绘画主题既可以是一个汤罐头，又可以是一把电椅。无论是画名人，日常用品，还是自杀的画面，车祸或是灾难，沃霍尔都使用同一种绘制手法——丝网版画，成系列地重复生产，并且通常使用明快的色彩。例如他在1962～1963年间创作的《死亡与灾难》系列作品，这个系列包括《红色车祸》、《紫色跳楼者》和《橙色灾难》。

沃霍尔作品中统一的元素就是他那巴斯特·基顿式的冷面风格——不论在艺术上还是就他自己而言都是冷漠无情的。这是由沃霍尔自身的行事风格决定的——他在媒体面前总是装聋作哑，拒绝解释自己的作品。你需要知道的关于他和他的作品的一切已经摆在那里了。这位艺术家因为说过这样一句话而出名：“你只需要看着我的绘画、我的电影和我的样子，这就是我。在这些表面之下什么也没藏着。”